«Mi hai dato un’idea niente male. Posso sapere come ti chiami?». Stupefatto sia dalle parole che dal ritrovarsi una sceneggiatura in mano, il giovane agente prima balbettò qualcosa di incomprensibile poi si calcò il cappello in testa. «Arturo», e i due si strinsero la mano. Lo sceneggiatore non disse il suo nome, sorrise e gli indicò il pacchetto di fogli che teneva sotto l’ascella. «Trattalo bene». «Aspetta! Ma… ma me lo lasci davvero, cioè?!» ripeté Arturo, troppo emozionato per accorgersi che aveva alzato la voce. Qualcuno, dal marciapiede, gli aveva lanciato un’occhiata intimorita. Flimen drizzò la schiena, sorrise come se la risposta fosse ovvia e fece finta di essere interrotto da una chiamata in arrivo. «Devo rispondere disse, indicando l’UNO che aveva tirato fuori, e senza aggiungere altro se ne andò via. Dopo una decina di passi, quando fu sicuro di non essere visto dal giovane, Flimen allontanò l’UNO dall’orecchio. Aprì l’applicazione delle note e con gli occhi sgranati e il fiatone iniziò a digitare la sua nuova idea. Un uomo, come lui, come Flimen, che si ritrovava a smerciare bambini per tentare di sopravvivere. Nuova Babilonia ma l’Ordine era corrotto e la popolazione babilonese costretta a rubare e uccidere. No, anzi, un’idea ancora migliore. Il punto di vista poteva essere proprio quello di uno dei bambini, che veniva rimbalzato da una parte all’altra di Nuova Babilonia e poi riusciva a scappare. Genere comico, come lo era stato l’ultimo spettacolo, ma forse avrebbe potuto spingersi addirittura più in là. Un musical, dove il bambino canticchiava mentre l’ennesimo adulto compariva in scena per rapirlo. Così minimo per tre, quattro volte, ma forse non c’era nemmeno nulla da ridere ed era solo una storia drammatica. Ma no, forse non era il caso di mettere un bambino come protagonista, sarebbe stato difficile piazzare un attore di quell’età, senza contare che nessun produttore avrebbe mai accettato. Si grattò la testa una volta, due volte e alla quinta volta, quando iniziò a